根據中央研究院社會學研究所歷年的台灣社會變遷基本調查，觀看電視劇集一直是民眾最常看的電視節目。在一九九○年時，有百分之三十四點五的答稱電視劇集是他們最常看的，比例是最高的，其次是時事報導與評論，但已下降為百分之二十二。到了一九九五年，答稱最常看電視劇集的大約維持不變，為三十四點四。到了二○○○年，略上升為百分之三十七，也高出其他節目許多。電視劇顯然是現代台灣人最主要的娛樂活動。電視台很早就掌握住這一點，在黃金八點檔播出連續劇，天天網住觀眾，創造龐大商機。

　　在業績掛帥下，早期連續劇已經「好」戲拖棚，愈拍愈長，觀眾邊看邊嗎，但還是像上了癮一樣不得不看。八○年代初，港劇，尤其是楚留香在台演出，重擊國內電視劇。如今台語連續劇，特別是武戲的行頭排場也還看到股港劇影響的明顯排場。近幾年來，粗製濫造的國內電視劇，遭到日劇、韓劇乃至中國劇的三面夾殺，情況十分悽慘。然而，最近卻有點像鹹魚大翻身，突然紅了起來。但是粗製濫造的做法依舊，低成本像泡麵一樣的爛劇為什麼風行起來，深受觀眾「喜愛」？

　　許多高教育水準的人，特別是教授學者們大都不看連續劇，我常陪老媽看，也幾乎天天看。也會被網住，也常邊看邊罵。主要是「連續」劇總是製造一些非看下去不可的情節，幾乎就是傳統章回小說，每天都且看下回分解。編劇要不時製造拖戲的情節，網住觀眾，其實不難。甚至可以說照簡單公式去做就可以了。俗話說歹戲拖棚，既然拖得厲害，那麼歹戲為什麼還有人看。沒人看他也就拖不下去，只好下檔。於是重要的招數就在先製作幾集，試銷看看，好就開始拖戲，不好就草草結束。

　　要拖戲，戲就沒有創意，也沒有章法，多是一邊播一邊編。簡單說就開始盡量去扯。一般這種戲也都習慣分好人壞人，而且好人壞人都是主角，主角不能太早死，或太早出局。於是好人就必須受盡折磨，但不能死，壞人雖惡，也不能死。因此好人笨到可以，倒霉到難以想像，而惡人聰明到簡直像神，惡人惡事做盡，壞到不能再壞，但還不能死，於是做惡做到比六親不認，無情無義無目屎還嚴重。

　　這樣的戲天天演，觀眾天天看，說這只是演戲，對觀眾沒有影響，不要太緊張，是自欺欺人。我們也無意建議連續劇要健康寫實，也不指望連續劇來幫助教化來幫助法治教育。但至少不要如此扭曲人性，嚴重傷害倫常。

　　連續劇常常為了拖戲，前言不對後語，情節荒謬。大都在時空安排上破綻百出。幾乎沒有時空觀念，攪和了大半天，發生了許多事情，小孩失去蹤影好大一段時間，再出來的時候，居然一點都沒長大。編劇知道自己有問題，就說小孩沒得吃，營養不良，長不大。有時有人千辛萬苦逃得遠遠的，一下子又很容易地回到原來的地方。

　　還有在一些細部情節安排上，也是在套用呆板的公式。例如，當一個人有陰謀，或要說謊的時候，或者有難言之隱，就一定會從座位上站起來，背著當事人再說話，真是呆板，也真是虛偽，見不得人！

　　有編劇說看連續劇像吃泡麵一樣，看完就算了。泡麵吃下去了，不是沒營養而已，還會累積一些對身體不好的東西。更重要的是，泡麵能天天吃嗎？軋戲的明星們大概天天吃，也請他們少吃點，多保重。賺錢要緊，身體更要緊。天天給人看垃圾戲劇，汙染身心也是有累積性的，不是看完就算了。

　　更令人傷感的是，有電視台號稱本土，愛這塊土地，表面上在講台灣古早的故事，但是把惡人形容到不可思議的地步，台灣真的有這樣的惡人嗎。劇情發展到真的好像是天公伯瞎了眼，好人惡運多到難以置信。這是台灣？為何標榜愛本土愛台灣，卻跟老三台一樣，殘害台灣！？

　　最後，編劇作惡多端後，還是要用另一個呆板的公式來解決，就是善惡終歸有報。這不也是說教？編劇和製作最後還是要表示自己是有點良心的。是惡人最後的懺悔？

　　實際上，人間確實有悲劇，但是台灣的連續劇又不敢，或不會做真正的悲劇。大都只會騙取觀眾的感情來達到提高收視率賺大錢的目的。幾個電視台以低成本方式製作挑動人心的濫戲，其行徑就真的很像連續戲裡面一直到最後才死的惡人。連續劇裡的惡人死了，連續劇這個惡人也就跟著結束了。